腾冲和顺古镇，「安之若宿·山」是一家位于坐落在老街上的新锐精品民宿。
一纵狭窄而又曲折的山坡及一片山顶上的地块中，平面合在一起构成一个倒「L」形。一端处于闹市，一端隐于云天，中间仅由不足几方的细窄坡道维系。
方向的转折和高差的跳跃，使场地区域间关联性变得十分薄弱，给建築带来了极大的挑战。面对沿街立面的分毫必争，建築師戚山山选择了一种与世无争的姿态，以退为进地去寻找建築的空间和尺度。
入口被隐藏，立面被消解，屋顶的“存在”也被重新定义。
建築沿着山坡顺势爬升，屋顶覆盖在山坡上，沿着视觉动线折层而上。原本隐于房屋聚落背后的山林被打开，和近处的建築形成一个全新的三维立面。这是中国宋代山水画中的正观立面，犹如范宽在《溪山行旅图》中虚构的层次叠加的山水世界。
卧倒的立面成为了一个人们可以停留、谈论或者摄影的街边合院，而不再是一家民宿的简单界墙。逼仄的小街动线瞬间被打开，社会性的主题被引入其中，重新唤醒了古镇邻里街巷的脉络。
飞檐走壁，恣意江湖
「安之若宿·山」屋檐与地面之间微启的入口，将旅人引入场景空间的一个「另世界」。
在这里，屋顶、墙体、立面和地面的界线被模糊，空间是一个“场域”而非被传统梁柱切割的“房间”（Architectural Field vs. Architectural Room）。建築内部的功能和动线逐一应对山的走势，餐廳、酒吧、表演、茶台、阅读、文创，顺地势依次排开，上下相连。时间被纳入场域之中，活动的场景在不断的发生、互动。
STUDIO QI置入了一把“天梯”去应对场地自身20米的巨大高差，从市井街巷直通云霄，总共133阶，让整个上山过程充满了“问道”的仪式感，也让上山过程变的清晰。
更重要的是，天梯也成为了串联横竖两幅场地的核心线索，增强了场地的关联性和整体性。连接天梯的顶端是另一条穿梭于山林间的“飞廊”，把回房的动线架空于山中，光影的交错好比山间的一涧溪水，呈现出山林应有的姿态。
飞廊11种图解中的五种
STUDIO QI的主创建築師戚山山，主修建築学与经济学，辅修艺术史学和物理学，「安之若宿·山」的十五间客房运用“2.5维建築手法”去应对复杂的场景关系，寻找最佳视觉景观面。
戚山山
进入客房，墙体多维度延展的几何趋势，和低浮在地面上的家俱物件，把视野和焦点推向窗外的四时风景。墙、床和浴缸的角度位置互相交错，引导身体的挪移和视线的转换，捕捉多维度的景致和记忆。
在这里，建築墙体和空间界线的微妙关系被探讨和试验。墙并非牢不可破，有时是一面脆弱的屏障，在瞬间可以被柔软的光影打散或消失。
每间客房都运用了2.5维“微墙体”空间手法（类似于浮雕和强透视相结合的方式），使主要侧墙微微凹折，发展出另一个不经意的空间，随着昼夜光线的变化交替，时间被引入，空间开始错位，变得不可丈量。人的方位和视觉成为两组不同的线索，光影、记忆和故事在这里发生。
客房2.5维空间策略示意图
从进入「安之若宿·山」开始，时间不再是线性发生的，空间也不再是规矩方正的。2.5维，不是被动套用经验，而是用微弱的界线，构建新的视觉记忆，提倡关于体验和感知的可能性。
- 更多图纸 -
立面图
剖面图
平面示意图
客房视觉和功能关系示意图
公共区域，动线关系示意图
END
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