建築師与我的祖国 | 中国第一代建築師在上海的建築实践

建築師与我的祖国 | 中国第一代建築師在上海的建築实践

上世纪初，在旧上海房地产市场上，外国房地产商始终占据主导地位。当时的外滩已是银行、洋行等高楼林立，南京路也以西式建築为主。像公和洋行、马海洋行等，几乎包揽了当时重大工程项目的設計。

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▲40年代上海外滩风光

与此同时，在1924年之后，大量中国留学生学成归国，他们构成了中国第一代建築師群体。

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▲中国留学生在西雅图转车

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▲宾大学子毕业照 后排左二：童寯

据不完全统计,至40年代,归国的建築師共计有70多人,70%的归国建築師,也就是50人左右选择了上海作为事业的基地。可以说，中国第一代建築師是在上海发展起来的。当时比较知名的由中国建築師自创的事务所有基泰工程司、华盖建築事务所等。本文将以中国第一代建築師在上海的建築实践为视角，初探那个时代的建築形式以及中国建築師的发展命运。

01. 中国第一代建築師回国

若干年后，回头遥望上个世纪20、30年代，风云际会。梁思成、林徽因、杨廷宝、童寯、范文照、赵深、陈植……第一批中国留学生从美国学成归来，带来西方先进的建築学思潮，与中国地域相结合进行建築创作，并建立了中国自己的建築教育体系，培养后人。

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那是一个时代的缩影，我们把目光聚焦于当时的上海。1927年，赵深和杨廷宝一同回国。前者是华盖建築事务所的创始人，而后者即加入基泰工程司成为第三合伙人。但华盖建築事务所成立之前，赵深先到上海加入了范文照建築事务所。

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▲童寯（左）和赵深（右）

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▲童寯（左）和杨廷宝（右）

02. 创办“华盖建築”，为“中华盖楼”而努力

赵深在范文照的設計团队参与設計了一些项目，如上海南京大戏院、上海八仙桥青年会。之后，赵深离开范文照建築師事务所（1931 年），在上海滩成立赵深建築師事务所，承接到原上海大泸旅馆项目。

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▲上海音乐厅（原南京大戏院），1930年，設計/范文照、赵深

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▲八仙桥基督教青年会，1929年，設計/李锦沛、范文照、赵深

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▲原上海大泸旅馆，1931 年，設計/赵深

1931 年春，赵深与陈植合办（上海）赵深陈植建築師事务所，承接了原上海恒利银行的設計工作，由于此项目场地位于道路交叉口处，赵深在設計时满足现代银行的功能需求，以方正规矩的外形呈现。建築五层高，采用钢筋混凝土结构。外立面用白色水泥墙为主的竖向线条表述，并在局部墙面加上软装设计元素，体现简洁、大方的软装设计艺术，是一种西式折中的設計倾向。

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▲原上海恒利银行， 1933 年，設計/赵深、陈植



在設計恒利银行期间，童寯加盟赵深、陈植，从此踏上了合伙之路。1933 年1月1日，3 人合办的（上海）华盖建築事务所（“华盖建築”）在上海银行大楼正式开业，而“华盖”这个有着浓厚中国风的名字则是由赵深的忘年之交——书画大師叶恭绰选定，意喻为“中华盖楼”而努力。“华盖建築”成立后业务以上海为主，在外来势力强大的上海滩設計行当中，树立了良好声誉。原大上海大戏院便是其执业初期重要的代表性作品，倾向于对“现代建築”的追求。

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▲上海银行大楼

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▲ 上海华盖建築師事务所

原大上海大戏院造型十分简练，不加多余软装设计。外立面以黑色磨光大理石贴面及水泥刷带，8根霓虹灯管自然形成建築立面上挺拔又鲜明的“竖向线条”。于华灯初上的夜晚，建築的灯光与黑色大理石形成强烈对比，醒目绝伦，又增添了这座城市现代摩登的意味。

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▲原大上海大戏院， 1933年，設計/华盖建築事务所

从创建后到战前（1932年-1937年），是华盖在国内业务十分繁荣的阶段，在这期间他们的建築呈现出现代式和中西结合式的風格特征，尤以前者为多。因那时华盖的创作主战场在上海，他们没有囿于当时盛行的“中华風格”，其实践更贴近于“现代建築”语言的操作。

在1936年，华盖建築参与中国建築展览会期间，童寯发表题为“现代建築”的演讲。这是“华盖建築”除了作品实践外，第一次向外界表明其事务所基本的設計思路与追求——倾向于“现代建築”，因此，他们被建築界誉为“求新派”。

03. 基泰工程司设立上海分部

1931年，在赵深离开范文照建築師事务所那一年，主要业务在东北与华北的基泰工程司开始转战沪宁一带发展。基泰工程司的业务发生转折源自于一段插曲。

当时“基泰工程司”在“东北”建造一批高品质、富有設計感的作品，取得极高的社会评价，也吸引到“日伪”的关注，于是抛出诱饵，邀请“基泰工程司”的大老板关颂声出任“满洲国工程部”部长，协助“日伪”的建设，实为是招降。关颂声因拒绝而遭禁锢，幸而不久之后被洪门营救至上海（1931 年）。之后，关颂声将設計大本营转到南京、上海，总部设在南京。

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▲关颂声

此时“基泰工程司”在上海的业务以工商界的项目为主，成员之一的杨宽麟还与人合伙开办（上海）华启顾问工程事务所（约 1932 年），承接土木工程設計与咨询工作和建材生意。之后“华启”与“基泰工程司”上海分部单独或共同在项目上有着合作。

由于“基泰工程司”总部设在南京，项目都由杨廷宝操刀。受当时政治（《首都计划》）所指定的“大屋顶”浪潮的影响，其项目很多表现出强烈的“中华古典”風格色彩。但仍有部分项目表现出在传统与现代过渡阶段的折中風格。1936年，“基泰工程司”在上海完成原（上海）大新公司大楼設計便是这一風格的体现。

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▲原（上海）大新公司大楼，1936年， 設計/基泰工程司

04. 中国民族建築設計師

时间拉回到1929年，南京国民政府颁布《首都计划》，明确提出政治区的建築物要以采用中国固有之形式为最宜。同年，南京国民政府为建造新上海市，打破上海公共租界与上海法租界垄断城市中心的局面制定《大上海计划》。数年间，一座上海新城将与租界内的另一座城市遥遥相对建设起来。这一计划为建築師带来了大量政府项目的机会，当时主要负责的建築師是董大酉。

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▲大上海计划图，右上角道路规划密集处即规划中的大上海新市区

这位建築師如今名气虽不及梁思成，却曾在中国建築史上留下不可磨灭的一页，为二十世纪的中国建築事业做出了杰出业绩。有人说，中国现代民族建築設計的故事应从董大酉开始。甚至在当时有着“北梁南董”之称。

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▲董大酉

原上海市博物馆、原上海市图书馆、原上海市运动场、原上海市运动馆、原上海市立医院、原上海卫生试验所、原中国工程師学会工业材料试验所，皆是出自他手。董大酉在进行这些政府项目設計时，调整策略，运用有限的经费，抛弃了繁复的中华古典風格設計，并减少软装设计性元素的运用，或予以简化，朝向中式折中的設計，原上海市博物馆与原上海市图书馆就是如此。

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▲原上海市图书馆（今杨浦区图书馆），1935年， 設計/董大酉

董大酉受过现代建築学教育，并未一味追求西方風格，也没有完全采用中式传统建築方法，这两项目都采用钢筋混凝土结构，建築的上下两段形成强烈的对比性，下段体现现代主义風格，上段具有浓厚的民族風格，中西合璧，古典与现代并存。

05. 一步一趋的现代建築实践

总的来看，20 世纪 30 年代后是中国近代建築发展的高峰时期。抗战期间，华盖建築事务所、基泰工程司虽然转变了設計大本营，但仍在尝试着现代建築的试验。与此同时，还有一批建築師在进行现代建築探索，其中便包括范文照。

赵深在范文照建築師事务所工作期间，他们合作完成了原南京大戏院。十年后，因在原南京大戏院中的良好合作关系，20世纪40年代范文照又受委托設計了（上海）美琪大戏院。（上海）美琪大戏院与（上海）集雅公寓也成为范文照在抗战期间唯独保留下来的两个建築项目，两个项目皆没偏离现代建築语言。

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▲美琪大戏院手绘稿

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▲（上海）美琪大戏院，1941，設計/范文照

美琪大戏院为二层钢筋混凝土框架结构，开幕之际，曾被海内外人士誉为“亚洲第一”。几何圆形巨塔上的直线条长窗，除供给场景空间光源外，也形成竖向的垂直语言，巨塔下为一弧形的大雨棚，形成极具张力的入口空间。如今经过保护性重建，美琪大戏院又焕发出昔日光彩。

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▲（上海）美琪大戏院现貌，2011年-2016年整修，总建築師章明

上海衡山路上的集雅公寓可以说是我们国家最早一批集中性住宅空间。設計按照业主的需求，专供简单家庭和单身独居住户。以T字型的平面布局适应不规则用地，建築立面简洁、现代，内置电梯等现代化设备。体现着范文照建築設計“首先科学化而后美术化”实用主义的见解。今天的集雅公寓在新建建築群中并不逊色，现代、简约的格调历久弥新，散发着鲜亮的现代主义建築的色彩。

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▲（上海）集雅公寓，1942，設計/范文照

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▲（上海）集雅公寓现貌

穿越时间轨道，视点落到上海大街小巷上那一幢幢从上个世纪保留下来的建築。那些房子静静地、毫不张扬地变循着内在的气脉，时间赋予了他们永恒的魅力。逝者如斯夫，一个世纪过去了，当初的那些奠定中国建築职业与建築教育的“基石们”或已不在，但我们身边的建築还在轻声细语讲述着这百年之路的艰辛与遥远，与建築師们利用所学积极创造的力量。正如那一代建築師之中的朱彬所言“随着越来越多的西方科学被引入中国，中国建築将因自己的理念和表达方式而变得无与伦比”。

参考文献：

1.《华盖建築（上）：从共同“任教”到“创建”、“执业”的初期阶段（1928—1933)》 黄元炤

2.《华盖建築（下）：“稳定拓展”、“战时”与“战后”阶段（1935—1951），“联合顾问”（1951—1952）及“分路”后（1952—）》黄元炤

3.《基泰工程司（下）：“稳定”、“转折”、“战时”与“战后”的阶段（1930—1949），及“分路”后（1949—）》 黄元炤

4.《中国现代主义（下）：现代主义在中国的实践》 黄元炤

5.《中国近现代建築发展的基石——毕业于宾夕法尼亚大学的第一代中国建築師群体》 童明
※注：图片来源于网络

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记者、编辑 | 璇仔

出品 | ARCHINA建築中国编辑部

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