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“若说到(建筑的)外行人和内行人，会让人思考最多的就是“百水先生问题”了。很多人去维也纳看的不是奥图·华格纳或维也纳分离派的名作，反而比较多的人去看百水先生。百水先生的建筑作品并非完全都是自己做的，而是在既有的建筑物上补补贴贴，做了一些不是什么了不起的东西,但大家却都被他吸引。 所以如果排一下最能吸引普通人的顺序，第一名就是百水先生，第二名是高第，第三名是法兰克·洛伊·莱特，第四名是柯比意，第五名是密斯·凡德罗。最不行的就是华特·葛洛培斯。这个顺序和近代建筑的评价正好相反。近代建筑史中最重要的就是葛洛培斯和密斯两人。但对外行人来说却一点都不有趣。以外行人的程度来看刚好相反。 ”-----藤森照信
有的时候设计师拥有了太多的知识，条件，背景等一切时,他的设计和他的受众之间会产生巨大的知识鸿沟，在这种情况下我们能不能有出离心返回初衷?能不能以对方的逻辑，背景知识，观点和价值，去审视我们所呈现出来的这一切呢？也就是说我们如何通过设计和大众沟通呢？ 上文中所提到的百水先生我不是很了解，但是我非常喜欢的建筑师斯卡帕先生和百水先生一样，所做的项目都不是特别的大，有些仅仅是局部的改造，但是这些小项目却能给我带来充分的温度感。 我并不是一个拥有建筑专业背景的人，我所会的仅仅只是室内设计的一部分皮毛而已。我仅仅作为一个普通人，到了斯卡帕先生做的一些小项目里的时候能感受到那种激动，感动甚至有些欣喜的复杂心情。在第一次进入到他在圣马可广场设计的一个打字机店铺里后，我的第一感觉就是头皮发麻，双膝发软，我有想跪下的冲动，我想这是斯卡帕设计成功的地方，他的设计可以摆脱知识背景和任何前置的条件直抵人心。
同样我却不太喜欢扎哈·哈迪德的作品，我甚至觉得它的建筑反人类，因为我讨厌曲线的东西，这种设计极大地挑战了我的次序感。（不好意思，强迫症，处女座附体）但是，不可否认的是，扎哈的建筑对于一般受众（消费市场）非常非常的有吸引力。
自从工业革命所带来的建筑变革的这百年以来，由于成本，工业化等等原因，西方社会的建筑主流基本被几何形态的建筑所统治，民众对这些方盒子以及方盒子的变形，产生了厌倦和审美疲劳，扎哈的这种曲线的，流动的，模仿自然的形式，如行云流水，奇峰怪石的设计自然受到欢迎。一方面它的设计卖相非常的好。另一方面，人类本身就对一些不确定的形体（无法一目了然）充满好奇和喜悦，这一点在孩子身上尤其明显。 我去看过扎哈在北京的项目，说实话置身与项目当中的时候，我没有体验到那种发自内心深处的感动，我所能体会的也就是，哇！壮观！或者：嗯！挺特别的！ 我想我是：“赞叹并不感动”。 其实这让我想起来朗朗的钢琴演奏，说实话通过电视的音质条件，能够对朗朗的演奏水平有鉴赏能力的人少之又少，但是为什么很多根本不懂音乐的老百姓，觉得朗朗弹奏的非常好呢 ? 我想应该是他在镜头前弹奏钢琴的表演，这种表演符合大众对一个高水平演奏家的想象和期望。而不是音乐本身让你感动。 可是一个好的音乐家演奏家不是应该通过音乐感染你吗？而不是用跳弹奏音乐的舞蹈来感染你。我想好的设计也一样，一定有那种可以打动且深入人心的东西。一方面我们一定要学习扎哈的卖相和冲击力，另一方面我们更要学习斯卡帕的那种慰籍人心的力量！是啊，这些我又该如何去寻找呢？ …………………………………………………………………………………………………………… 这个蒙汉岳的小段子，是我走路或开车或睡觉前用语音软件记录下想法，然后转文字，有空了就改一改，字句基本通顺就发了，是自己的生活和思考的记录，非常的自我与主观，不是什么大道理，仅仅是些想法，既不系统，也不成熟。所以，来这里寻找真理的，分辨对错的，究竟黑白的，请移步马列研究，那是宇宙真理，这里是一个设计屌丝的段子集合。那些想通过证明我是SB 从而证明你很NB的哥们，请止步，作为一个屌丝，我不证自明的就是很 low 。现在请带着胜利和优越感，高傲的滚蛋吧！么么哒。。。。
PS：转载请注明，作者为成象设计--岳蒙
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