“若说到(建筑的)外行人和内行人,会让人思考最多的就是“百水先生问题”了。很多人去维也纳看的不是奥图·华格纳或维也纳分离派的名作,反而比较多的人去看百水先生。百水先生的建筑作品并非完全都是自己做的,而是在既有的建筑物上补补贴贴,做了一些不是什么了不起的东西,但大家却都被他吸引。 所以如果排一下最能吸引普通人的顺序,第一名就是百水先生,第二名是高第,第三名是法兰克·洛伊·莱特,第四名是柯比意,第五名是密斯·凡德罗。最不行的就是华特·葛洛培斯。这个顺序和近代建筑的评价正好相反。近代建筑史中最重要的就是葛洛培斯和密斯两人。但对外行人来说却一点都不有趣。以外行人的程度来看刚好相反。 ”-----藤森照信
有的时候设计师拥有了太多的知识,条件,背景等一切时,他的设计和他的受众之间会产生巨大的知识鸿沟,在这种情况下我们能不能有出离心返回初衷?能不能以对方的逻辑,背景知识,观点和价值,去审视我们所呈现出来的这一切呢?也就是说我们如何通过设计和大众沟通呢? 上文中所提到的百水先生我不是很了解,但是我非常喜欢的建筑师斯卡帕先生和百水先生一样,所做的项目都不是特别的大,有些仅仅是局部的改造,但是这些小项目却能给我带来充分的温度感。 我并不是一个拥有建筑专业背景的人,我所会的仅仅只是室内设计的一部分皮毛而已。我仅仅作为一个普通人,到了斯卡帕先生做的一些小项目里的时候能感受到那种激动,感动甚至有些欣喜的复杂心情。在第一次进入到他在圣马可广场设计的一个打字机店铺里后,我的第一感觉就是头皮发麻,双膝发软,我有想跪下的冲动,我想这是斯卡帕设计成功的地方,他的设计可以摆脱知识背景和任何前置的条件直抵人心。
同样我却不太喜欢扎哈·哈迪德的作品,我甚至觉得它的建筑反人类,因为我讨厌曲线的东西,这种设计极大地挑战了我的次序感。(不好意思,强迫症,处女座附体)但是,不可否认的是,扎哈的建筑对于一般受众(消费市场)非常非常的有吸引力。
自从工业革命所带来的建筑变革的这百年以来,由于成本,工业化等等原因,西方社会的建筑主流基本被几何形态的建筑所统治,民众对这些方盒子以及方盒子的变形,产生了厌倦和审美疲劳,扎哈的这种曲线的,流动的,模仿自然的形式,如行云流水,奇峰怪石的设计自然受到欢迎。一方面它的设计卖相非常的好。另一方面,人类本身就对一些不确定的形体(无法一目了然)充满好奇和喜悦,这一点在孩子身上尤其明显。 我去看过扎哈在北京的项目,说实话置身与项目当中的时候,我没有体验到那种发自内心深处的感动,我所能体会的也就是,哇!壮观!或者:嗯!挺特别的! 我想我是:“赞叹并不感动”。 其实这让我想起来朗朗的钢琴演奏,说实话通过电视的音质条件,能够对朗朗的演奏水平有鉴赏能力的人少之又少,但是为什么很多根本不懂音乐的老百姓,觉得朗朗弹奏的非常好呢 ? 我想应该是他在镜头前弹奏钢琴的表演,这种表演符合大众对一个高水平演奏家的想象和期望。而不是音乐本身让你感动。 可是一个好的音乐家演奏家不是应该通过音乐感染你吗?而不是用跳弹奏音乐的舞蹈来感染你。我想好的设计也一样,一定有那种可以打动且深入人心的东西。一方面我们一定要学习扎哈的卖相和冲击力,另一方面我们更要学习斯卡帕的那种慰籍人心的力量!是啊,这些我又该如何去寻找呢? …………………………………………………………………………………………………………… 这个蒙汉岳的小段子,是我走路或开车或睡觉前用语音软件记录下想法,然后转文字,有空了就改一改,字句基本通顺就发了,是自己的生活和思考的记录,非常的自我与主观,不是什么大道理,仅仅是些想法,既不系统,也不成熟。所以,来这里寻找真理的,分辨对错的,究竟黑白的,请移步马列研究,那是宇宙真理,这里是一个设计屌丝的段子集合。那些想通过证明我是SB 从而证明你很NB的哥们,请止步,作为一个屌丝,我不证自明的就是很 low 。现在请带着胜利和优越感,高傲的滚蛋吧!么么哒。。。。
PS:转载请注明,作者为成象设计--岳蒙
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