“不得不说，我佩服王亥、也相信他的能力”“这个项目如果说改造了400天，那么王亥360天都在工地上，不说别人，你也是设计师，你做得到吗？”杜兵看着我，且如此表述着他的「信任」。
“到现在王亥还每个月来端几天盘子呢！”“哈哈哈！”
杜兵如同在自家客厅的自然洒脱不同，与「王亥」的对话时总是怕跟不上他的节奏。在他的知识库里，实在有太多的目录和巨著，从美术谈到建筑，从服装谈到家具，从小说谈到餐饮，不断的冒出各种艺术大师的名字和代表作，没有艺术方面的基本认知，几乎无法跟上他的谈话内容和节奏。信息量爆炸，使得作为晚辈设计师的我，有点跟不上的紧张，但同时收益太多。
「王亥」谈到了他的现代油画出生，谈到他与成都建筑师刘家琨的多年友谊，并提到就是从那个时候开始，因为与刘家琨等多位四川著名建筑师的长期往来和合作，勾起了他对建筑的无限热爱。
他说自己是一个学习型、知识型的建筑痴，多年来大量阅读各种建筑，艺术等多门类书籍，一旦对一个建筑师感兴趣，就恨不得把他所有的书都看一遍。到最后，他一看到一个建筑作品，就能从来源和流派甚至模仿对象上面说的清清楚楚。
同时他说自己也是个恋物癖，购物狂。 “实在是很喜欢买东西啊”。随手拿起手边Arne Jacobsen 阿诺 杰克森 设计的Line AJ Revolving Ashtray 烟灰缸。“你看看这样的烟灰缸我用了十几年了，这样简洁的设计里有着设计师对生活和美的理解！看到这样的设计产品，我总是忍不住要买回来。自己拥有一件设计产品的感觉，和你只是去看图片是完全不一样的。从这一个烟灰缸开始，你可以开始对于这个设计师的其他东西展开研究，慢慢的一个设计师的整个设计体系都在你眼前打开，到最后你发现，你收藏的就是一部设计史，你就成为了设计史的「当事人」”。
王亥对于崇德里所有的一座一椅，一灯一碟都如数家珍，因为每一样东西都是他亲自挑选回来的。从汉斯·J·威格尔设计的椅子、Iingomaurer设计的灯具、 到大卫·奇普菲尔德的“Tonale”系列餐具等等，这种挑选并不是简单的视觉选择，多年的建筑知识、设计知识储备，使得他对这些产品的相关背景，设计师和设计年代了如指掌，用起来更是得心应手。“设计一开始，我几乎就确定了需要选用的产品。
王亥绝对是我见过对「软装」产品了解最全面的建筑师，“Chipperfield设计的餐具，是我非常喜欢的作品”从他的语气中就能听出对于这套餐具的喜爱和得意：“看看多么有建筑感！”
“国内大多数建筑设计师在这方面是缺失的，甚至「空白」的让我觉得可怕。”王亥说到这里的时候多少有一丝激动“很多建筑师甚至不知道这些前辈大师们还有这么多优秀的家具”。其实很多建筑大师都有伟大的工业设计作品，在项目设计的时候这些是非常好的资源。
「密斯」那把德国馆内的巴塞罗那椅就是很好的例子，包豪斯这个体系的设计师，其实在工业产品设计上都有自己独到的建树。
“我在香港的私房菜馆，有一个「斯卡帕」设计的大柜子。中大、港大的多少建筑师都专门跑来看，甚至一次又一次的来看。他们说之前都不知道斯卡帕还设计过家具。”
“你有没有发现，这里没有遇见真正意义上的「中式」家具？”王亥突然不无玩味的问道,我一下楞了，相当惊讶的四处打探。大多数情况下，遇到这样的中国古建筑改造项目，设计师都会非常自然地想到要放一组“中式家具”，甚至很多地项目干脆所有椅子都由“太师椅”组成。崇德里这个中国味儿十足的空间，居然真的一把“太师椅”都没有。但是这些来自世界各地著名建筑设计师的家具作品， 就那么舒服的摆放在这个「古老」和「现代」穿插的空间里，仿佛一开始就是为了这里而设计的。
「但」是同样是古建筑保护：这样新旧分离的施工方式，单位造价将是其他方式的两倍。我实在钦佩王亥渊博的知识，超前的设计眼光和有别常人的空间理解能力。身为设计师，我更要为这样支持文化保护行为的投资方鼓掌。
“我在宽窄巷子有四个餐厅、他们都很赚钱，但是我总认为还差点什么”杜兵说到 “应该要有一些东西，不是被完全规划出来的，而且业主和设计师一起，从过往的历史和生活中长出来的”杜兵后面的话带上了一种自豪：“崇德里，算是我为成都的时代记忆做了一份贡献！”
一场「龙门阵」结束，两位成都人都很快投入了新的工作，我自然地走到服务台支付茶资。
“28元一碗茶，好喝又解渴！”
“崇德里，真是一杯好茶啊！”
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