【ingallery案例分享】唐山唐城壹零壹样板房

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布艺搭配基础方法论
上一期窗帘的讲解我们讲到了窗帘作为空间中的背景来装饰，分析了具体的方法，这一期我们要继续分析一下如何把窗帘作为空间主题进行装饰的方法，我们还是用一个示例图片为参考对象，这次的讲解还要融入一些风格方面的讲解，让大家可以更好的理解艺术风格在实际设计中的应用。

这是一家法式新古典风格的酒店的套房，典型的路易十六风格的装饰，路易十六风格的形成有较多的影响因素，如当时欧洲的考古的发展，资本主义的发展，封建主义的落寞等等，我简单的介绍一下。

法国国王路易十六是路易十五的孙子，路易十五在位时造就了大名鼎鼎的洛可可风格，因为路易十五对女性的过分偏爱，所以他允许女性参与政治，从而女性可以影响艺术，所以洛可可风格的艺术展现出了女性的柔美的特点，装饰较为复杂，几乎没有直线及直角元素的出现，且色彩淡雅，这个时期的封建主义还在欧洲占主导地位，所以洛可可风格的装饰更多的体现了皇室的高贵，如稀有的材质，繁琐的雕刻，华贵的布艺等，

洛可可风格装饰的空间，无论是家具还是墙面的装饰线条基本都是曲线为主，装饰纹样多以植物、藤蔓为题材，

而路易十五去世后他的孙子路易十六登基，此时也是资本主义发展的强势时期，人们的思想从封建主义时期开始解放出来，不再追求无用的华贵的装饰，加之诸多古遗迹的发掘，人们认识到了古希腊和古罗马时期艺术的伟岸之处，随后开始大范围的效仿古典艺术，新古典时期由此诞生。

它参照建筑设计手法将室内墙面分为三个部分，墙裙，墙面及檐口，护墙板也开始逐渐缩小面积只在墙裙范围内出现，墙面开始大面积运用壁纸及墙漆装饰，更理性的符合功能需求的设计开始运用，如减少使用矫揉造作的曲线，多使用更符合空间利用需求的直线条，古典柱式改良后的造型也被用于设计家具的腿部，古希腊的物品或是雕塑大量的被融合都设计中。

这些都是新古典风格比较有代表性的元素，我们会在新古典风格课件更新中详细讲解这些元素的起源及使用

Toile在法语里是指布料的意思，Jouy则是巴黎西南方凡尔赛附近的小镇。Toile de Jouy从字面看也就是约伊小镇的布料（约伊印花）。也可称之为约伊纹样。大部分的人都认为T约伊布料是法国人发展出來的纺织品, 实际上是在1752 年由爱尔兰人FrancisNixon 将这种艺术用在英国的纺织品上的。他因为看到印度进口的布料鲜明纺印的花样, 而大大胆将这种染印方法用在英国纺织品上而受到重视，没多久就传到了法国。

17世纪的时候，法国皇室对这种来自印度的织印棉布大为推崇。在1760年, 染纺家Christophe-PhilippeOberkampf在巴黎西南部接近凡尔赛的约伊镇建立了一个纺织染布场，将这种布料发扬光大。他在棉、麻、丝等织物上印制出极为细腻雅致的单色风景图案。由于当时法国的染纺家喜欢把法国乡村生活画染在布料上，所以约伊的图案表达了许多当时人民户外生活中的写实场景，像钓鱼，骑马，种田，养牲畜，打猎啦什么的。另外布料还有古典人物、花草树木、建筑、历史、神话等主题。从此这种装饰织品被统称为约伊布料，风靡了整个皇室和宫廷，也成了路易十六时期法国皇后的最爱，更为当今的时装、纺织设计师、室内装饰提供了无穷的灵感。

Toile de Jouy纹样题材分类为两类：一类以单色花纹描绘常见的古典人物、花草树木，建筑、历史、神话，户外生活中的场景；另一类以小块区域为单位，配置人物、动物、神话等，并带有浮雕效果的双色图案。

我们简单介绍了一下法式新古典的装饰元素，下面我们还是要运用我们的布艺搭配的基础的分析方法来分析一下这个空间的布艺搭配思路。

首先，我们要分析一下这个空间氛围感，红色是这个空间的主色调，但是这个红色的处理手法让它看上去非常的高级和华贵，这是怎么做到的，设计师将红色的明度降低，但是饱和度有没有被稀释掉，让这个颜色看起来华丽高贵的同时又内敛不浮夸，稳重而典雅，如果我们试着调高这个红色的明度我们就会发现空间的感觉会立刻失去平衡。

我们把红色的明度提高而其他颜色不变，那这个空间的氛围立刻就变的天真浪漫起来，好似一个少女的房间，但是配饰方面有没有少女该有的感觉，所以红色的明度提高后不适合这个空间，

我们在分析一下这个空间给人的心理影响，进入这个空间人们的内心会有一个转变的过程，最初进入房间时首先会感到品质很好的华贵感，然后坐到沙发里慢慢欣赏的时候又会品味出温雅的艺术氛围，沉寂在这个空间一段时间后又会回到当初的华贵感上，但是这个时候体会到的华贵不是最初的映入眼帘的华贵，而是一种端庄的、安详的、处变不惊的高贵感。这是色彩，文化、材质，等所有元素配合的结果。而红色在营造这个氛围的时候功不可没！

当我们在分析具象的元素的时候，我们会发现几个特点，第一，材质的光感是介于亮光和哑光之间的半哑状态，这个光泽度刚刚处在奢华和安稳的心理感之间，光泽太强会让人感觉有些浮夸的华丽，光泽太弱又会让人感到太过质朴，所以这个光泽度运用的恰到好处，第二，空间中的造型及纹样简约典雅，但是绝对不是简单刻板，古希腊的雕塑及典瓮，花环及丝带纹样，波斯纹理的地毯，约伊印花的布艺，这些纹样虽然谈不上华丽奢华，但是处处体现出高贵的单纯与静穆。这些绝佳的元素也在指导者我们怎么挑选窗帘。

首先，空间里出现了几个主要的装饰纹样，1.约伊印花纹样，2.波斯的半棕榈纹样，3.条形纹样，我们窗帘的纹样如果从这几个主题纹样中选择，那会让空间充满着协调感和整体感，但是选择哪个纹样是需要仔细考虑的，我们逐一分析。

波斯纹样充满着异域风情，伊斯兰教的教义规定不能有人物的崇拜，所以我们几乎在伊斯兰教的文化中看不到类似于基督教的耶稣、佛教的释迦摩尼、道教的太上老君等神与仙。伊斯兰教信奉至高无上的真主安拉，因为他的伟大，世间没有任何形象可以完美的诠释他，所以穆斯林们干脆就不再诠释，转而利用安拉创造的自然界的元素来做艺术的取材根源，所以植物是伊斯兰教的艺术题材，但是，伊斯兰教的纹样又稍显细碎，如果大面积用在这个温雅的静穆的氛围中可能会有些繁琐，所以我们暂时搁置波斯纹理大面积出现这个方案，但是小面积出现的波斯纹理反而会给空间添加一种异域的文化感。

其次是条形纹样，我们在墙面的壁纸中已经出现了条形的纹样，窗帘和墙面都是立面的立体装饰，它们二者的层次感更为接近，所以如果我们在窗帘中再次出现这个纹样，那会感觉到窗帘和墙面层次较弱，符号重叠，密集感太强感官不好，所以这个方案我们也再是搁置，

第三个方案就是约伊印花纹样，约伊印花纹样相对于波斯纹样来说更为贴近欧式宫廷的典雅的装饰风格，因为它的题材多为欧洲贵族的生活场景或是自然场景，所以题材选择上更适合这个空间的需求。另外它也可以和沙发的布艺进行呼应，但是如果单纯用这个纹样的窗帘呼应沙发布艺又会稍显刻板，为了呼应和呼应，所以设计师把印有约伊印花的布帘作为内帘，而外帘则用纯色帘，这样，内帘可以和墙面产生第一道层次感，内帘与家具布艺之间又会因为纯色帘的间隔而产生第二道层次感，而不会感到刻意而单一，如果我们不用纯色帘作为外帘我们也有其他的办法来解决单一的问题，例如我们可以给约伊印花的窗帘用纯色包边，让它看上去像一个画框内的油画，灵动感也会油然而生。

窗帘这样设计会给人一种循序渐进的探索感，第一眼看到的是外帘，稳重内敛的华贵感，接着会在外帘的后面看到约伊印花的内帘，客人的大脑里会探索这个纹理我在哪里见过，然后会在沙发的布艺里发现同样的纹理，这时候才理解设计师的用心，不只有呼应，还做到了有内涵和层次。而且内帘和外帘的色彩也是十分讲究，内帘的主色调是枚红色，外帘用的是玫瑰红色，外帘的色彩明度低于内帘，如果把两个帘的位置调换，我们就会发现它的稳重感立刻被打破，因为作为背景层的帘（内帘）颜色较重，而装饰层的帘（外帘）颜色较浅，那装饰层的帘有一种向上飘起的感觉，所以纯色帘在外面可以在色彩上起到很好的平衡感。

一个好的软装搭配要有缜密的设计逻辑来做指导，我们要了解其中的艺术文化渊源，要明晰空间预期的氛围，要熟练设计手法的运用，所以一个好的设计师绝不能只做到简单的元素的堆砌，而要有能力控制全局的方向！

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