如画观法—山居狂想曲 | 融创九里桃源

如画观法—山居狂想曲 | 融创九里桃源

如画观法—山居狂想曲 | 融创九里桃源

壹

缘 起

融创南通九里桃源位于南通市港闸区永兴大道，占地5000平方米。项目外侧有湿地公园环抱，内侧有中式古典別墅空间相依，如何交融场地东方意境的人文特征，组织起一次不落俗套的游走行吟是本次项目的挑战点。

基于此我们希望借水之源、古典之气，用近期研习山水画论之悟做一场如画观法的山居狂想曲。

贰

设 计 本 底

这次我们希望以另一种“观法”——一种带有强烈前经验图式的，并且是创造性的体验方式，来建立对游走式体验景观新的认知方向，就像黄宾虹先生在教学生的时候说：“你们看东西总是一个方法，总是近大远小，而我看东西时，心里总存着一个比例，即事物之间固有的比例。”

因此在带大家进入这抽象的淼淼山水之前，我们需要先简明阐述支撑这次“观法”的7个认知点（大写意与小写意、动态高潮与静态高潮 单点与散点、可居 可游 可望、入画的当口 障景、迷远、神性、在别处）。其中前三个关于整体布局谋篇，后四个偏向局部空间設計。

大写意与小写意

山水画有大写意与小写意之说，前者偏画家主观感情的表达，后者偏物象之实的描绘。

动态高潮与静态高潮 单点与散点

中国绘画的高潮属于动态高潮，而西方绘画的高潮偏于静态高潮，静态的高潮更强调造型，要摆姿势，所有的运动都是指向一个瞬间，一个静止的造型；动态的高潮，弱化造型，注重时序的前后衔接，所有的造型都为了引导时间的绵延流动。

现在的示范区多被西方绘画论、建築观绑架，售楼中心被当成雕塑，所有的元素都要去托举它，使其产生单点聚焦的“神性”，整个建築前场空间被极度压平，味如嚼蜡。

我们更愿意：把建築当成画面的一部分，成为入画的一个角色，而不是过度张扬的唯一性。

可居 可游 可望

《林泉高致》论山水，有“可居，可游，可望”三境，我们认为“可望”对应造型；“可居”对应日常生活的截取；“可游”对应连续空间性。

现在多数示范区首先强调可望，其次是可游，而对于可居似乎觉得没那么“大雅”。我们希望示范区带着点“烟火气”，除了常规的引入儿童玩乐场地之外，我们更愿意尝试整个温馨的气场营造，人所乐于感知的尺度、材质，以使用感去建立品质，而不是用形体和软装设计物去堆砌格调。

入画的当口 障景

山水画的起点多为一石、一林等障景，它有着鸟鸣山更幽的反衬效果。因为视线阻碍，更有一种探索的欲望，而这一顿也给人抖擞精神做好探秘的心理前兆，我们认为这种进入自然之“门”的效应，用于杂乱的城市界面示范区，比起真正的大门来得更为自然，更有代入感。

迷远

郭熙在《林泉高致：山水训》中提出“三远”（ 平远、深远、高远）之论后，韩拙在《山水纯全集》中又提出“郭氏谓山有三远，愚又论三远者。有近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’；有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之‘迷远’；有景物至绝，而微茫缥缈者，谓之‘幽远’” 如傅山 明 《西村夜色》。

神性

古时全景山水画常常把中景、远景拉近，缩小前景放大中央景观，以此获得一种超自然的神性。如元代曹知白《群山雪霁图》、范宽 宋 《溪山行旅图》。

在别处

古意与远意是山水画一直追求的两个维度，前者偏向时间，后者偏向空间。赵孟頫曾说：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”。郭熙提出了“平远，深远，高远”，韩拙又补上“阔远，迷远，幽远”。

而我认为他们都可归为“在别处”。回归一切的根本，从中获得力量。犹如江河退到溪流，天地复归无始，如龚贤 清《山水册》。

在阐述完以上7个国画论点之后，接下来，我们将带着大家，从三个部分融入画论与认知，一起来解读我们的設計。

叁

入园当口的破岩

入口我们摒弃了府院门头的官宦形象，借以最高4米起伏的片墙和一片乔木林，仿国画中巨石挡道，松林障眼的手法形成同对面湿地公园的对话。我们认为这种“隔”的方式更有“代入感”。而此处的片墙以及此园的各个细节均以简约为基调，我们希望它们形成对下一个中式古典庭院的反衬，形成一种大写意与小写意的对偶关系。

肆

居、望、游的神交

沿着片墙顺坡而下，35米的双坡廊架犹如時光隧道把人们吸入谷底，这里极低的檐口同抬升的水面形成了一幅横向展开的画卷。

我们希望人们首先是以观画的角度体验这一勺山水盛景，而当人们来到建築前场进入砂洲时，又是以入画的角度来感受山水之中的生活悠然，这样同一事物以观乎其外又入乎其内的双重方式被激活，带来了多样的感官沁润。

在这里，整个画卷取意宋代朱熹的《观书有感》“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊，问渠那得清如许？为有源头活水来”。我们希望整体的水面以静态的方式映射天空，凸显壶中天镜的大；而水体空间又通过流动的感官設計以藏源头、收水尾的方式在静态空间中埋下一条动态的隐线，把人们自然的引导到建築前场。

当人们来到砂洲以入画的角度回望整个咫尺山林时，我们希望通过特意放大岛上树的尺度以及线性雾喷，来强化其岛的“神性”。以此吸引视线于中部，尽量减少远处施工界面的干扰。而原先穿过的坡廊也以山中村郭入画，成为回望视线的点睛之笔。

伍

在别处的探寻

从生活美學馆侧向而出，人们将踏上一条通向桃花源古典园林的隐秘之路。在此我们选用竹子去捕捉光和风，去把河边风吹竹林带来的沙沙声装在这近百米的小路上。以此用大自然的喃喃之语洗涤人们的心灵，为下一场园记埋下祈盼的心情。

总的来讲我们希望通过理解中国山水画这一老祖宗留下的精华，从另一个维度探究游走性景观的設計体系。在当下与古典、西方与东方之间找到自己能够借力的思考支点。

陆

致 谢

在此特别感谢融创集团给予我司的信任与大力支持，感谢設計团队对细节孜孜不倦的追求，感谢各位合作单位的小伙伴们大力支持和鼎力合作，使得我们能收获这样一件佳作！对此我们深感荣幸！

项目资料

项目名称：南通融创·九里桃源

项目地点：南通市港闸区永兴大道

项目规模：约5000平方米

設計时间：2018年

业主单位：南通盛融置业有限公司

特别鸣谢

业主設計管理团队：融创上海区域集团 吴翊、朱黎霞、赵峰、邱召恒、唐健

設計总监：张樟

設計主创：李喆

設計团队：张建华、陈鹏、谢佳妤、郑军、刘淘、何杰义、张晓敏、池欢、张晶

摄影師：鲁冰

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