一番桃李花开尽，惟有青青草色齐江南的温婉诗意属于古人、属于文人、属于艺术家，但在戴昆眼里，它更应该属于当下的年轻人，一群蓬勃生发、时尚不羁的年轻人。
“江南水乡的山清水秀给了我们灵感：桃花盛开的季节，淅沥沥的小雨打出来的翠绿映衬在一片白墙灰瓦的的背景之中，格外鲜灵。我们希望用当下年轻人更喜欢的时尚、轻盈的方式来表达这种美。”
于是一片翠绿的烤漆木作墙面横空而至，成为整个空间的主宰。在属于江南的“灰调子”里，各种不同的绿色浓淡相宜，相互映衬，以时尚表达着乡情。
“我们试图将空间凝练为一幅足够给人以遐思的画面。”
整个客厅的空间构建是现代的、简洁的体块穿插，但陈设与色彩则详尽细腻。 与绿色烤漆木作、石材壁龛装饰相对应的是造型独特的家具家饰，荡漾着涟漪的地毯，天青、柳染和水绿交替出现，逐渐编织出一场江南梦。
仿佛穿行于山中小径，层层叠叠、铺天盖地的绿色将行人包裹在一个温柔的茧中。本来天晴无雨，湿润的色彩却带来若有若无的雨雾通感。且色彩是具有渗透性的，通过光线的弥漫，占据了人的视觉。
“建筑师像雕塑家一样从事于形状及体块的创作，像画家一样从事于色彩的创作，而这三者中唯有建筑师的创作是一门功能性艺术，他要解决实际问题，创造为人类生存所需要的工具或器具，在实用中起决定性的作用。”
这是《建筑体验》中作者拉斯姆森所强调的，也是戴昆喜欢这本书的原因。于他而言，设计最独特的一点就是中间有一些人的因素存在，而这些人是将要生活于其中使用这些场景的那些人。
“这一点就决定了我们的每一个设计都是和这个社会的发展息息相关，紧密相连的。”他说。所以将空间被设置成一场探索之旅，去逐步解决架构中的问题。
紧凑型别墅布局无法像以往一样形成四平八稳的封闭序列，空间之间注定是流动与相互渗透的，这让他想起了赖特所擅长的做法。
“通常是一个壁炉，不同的空间与场景围绕着这个中心发散。”但他并没有选择壁炉，而是用一抹绿墙，成就了空间的诗意，也让不同功能区彼此依靠，互为趣味。
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