时间的痕迹
柴宅是一座地上三层、地下一层的私人别墅，经由地下空间层层向上，空间私密性亦层层叠加。
不同于“大平层”均匀风格的延续，别墅特有的垂直结构让每一层空间各自独立。
“我希望在于情绪上的捕捉‘时间停留的样貌’，在空间中留下水光交流的灵气。表现经过时间处理的过程产生的艺术性，探讨材料的本质，诠释空间精神。”
唐忠汉以“时间”为设计核心，勾勒空间的起承转合，在光与影的韵律与秩序中，形成空间的戏剧张力。
关乎时间的设计，首先是“注意力”的设计。设计师运用同种材料来塑造空间的天、地、壁，消弭三者的界限，形成洞穴般浑然一体的包裹效果。当外在“形”的雕琢被弱化，光线、材质及空间的本质得以彰显。
纷繁外物所左右的感官在进入家宅的瞬间解放，静心体悟日月的变迁、自然的时序。
以一个透明的水池连接地下与地面空间，打造出社交酒廊，光线穿透而入，水面与玻璃的折射为室内形成波光粼粼的效果。
FILAMENTO灯具的形态与的水景涟漪相呼应，而灯具本身的理念则与室内的设计概念不谋而合：当它被照亮的时候，几何形态消弭，回归“光”的纯粹。
时间一定与节奏相关。阳光透过不同的介质、以不同的角度进入生活。阴或晴、晨或昏、有风或无风……
家宅如“气象站”，为空间计算着一天的经过，水影疏落、光影流转，生活的每个片刻都具有不同的意义。
地下一层成为由外至内过渡的“灰空间”，藉山石、全景天花、光之酒廊、户外植皮铺陈层次各具特色的自然景别，品酒、休息、茗茶，或坐或卧、或阅读或小憩。
所有梦想和记忆被恰如其分地安置在这时空之间、设计之境、内心之向……
“时间停留在材料上，这是我的设计概念。我希望捕捉材质、空间、光线中的时间印痕。”
材料是唐忠汉捕捉时间的重要媒介，亦是他惯于藏在设计中的禅意。
石材、木材、皮革……这些自然馈赠的材质或许并不完美，甚至有瑕疵存在，却作为时间的容器，透射着不同故事、不同情绪。
设计师以一种近乎本能的敏锐去选择并组织空间中的材质，替代颜色或标志，界定空间层次。
地下一层以相对粗糙、原真的材质匍匐于大地，那一层空间则用强烈的金属、木皮、石材及光影的对比，将当代人文注入艺术化的社交妙境。
这是一个几乎没有隔断的自由空间，下嵌客厅与梯厅连接成轴，沙发在于轴线的两侧对望。
以这种颇具仪式感的格局和洄游动线，引居者置身迂回的方场。餐厅的两侧开窗，光影的变化透过格栅射在室内，首层与地下空间以不同的方式跃动点点涟漪。
沙发的一向，天花材质的变化昭示着空间主题的变化，弧线吊顶与同层其余空间形成明显区隔，与鹅肝状的餐桌共同打破了传统餐厅的方向性，塑造出漂浮动感。
沙发的另一向对着序列层叠的书房，可调节的玻璃轴门介于“墙与门”之间，使空间的切分、视觉的切换、光影的变化融为一体、相互谦合。
唐忠汉为书房设置了榻榻米，使其具备“成为客房的潜力”。空间因而具备弹性，为主人的生活提供衍生的可能。
当一座私宅设计落地，属于业主的生活仅仅是“拉开帷幕”
正如唐忠汉所言，“设计师是领航员，真正到达目的地的是业主。”设计师交付业主的家，需要埋藏个性生长的引子，让他看到自己的样子，继而发展出自己的面貌。
林列的柜门与布艺壁面看似材质的二元对立，但又有互相平衡的力量并行于空间之中。
在柴宅的私人领域，设计师着力构建一种人与空间的对话，一种空间与生活的相融。晌午，动静对立、光影斑驳；夜晚，虫鸣鸟啼、雨露滴答……除了美，再无繁务。
以室内来思考建筑，将墙壁打开，将窗的尺度放大，于是纵目远观，一片绿意盎然。
主卧/运用建筑手法创造睡眠区斜向的天花，组合柜体的序列，形成空间层叠的艺术梦境。
柴宅静默伫立，在材质、色调、比例、线条交织而成的韵律中透露出一种撇开外形而引发岁月思考的禅意，一种接近“诧寂”本质的物我观：隔断芜杂，于仓惶中见细微，于纷乱间见美好。
柴宅，是设计师诠释空间精神的代表作，更是业主柴先生成熟、正确主导家族重大决策的第一个“代表作”。
