废土·回声 | 壹外建筑 | 2026 | 中国湖南

废土·回声 | 壹外建筑 | 2026 | 中国湖南

中国·株洲，清水塘工业区。新中国成立后，凭借独特的交通优势，这里被列为国家重点建设的工业基地。从1956年株洲冶炼厂动工开始，短短十几年间，在15.15平方公里的土地上，聚集了261家冶炼、化工企业。然而，进入21世纪后，由于环境治理的需要，这片曾经沸腾的工业区全部关停，陷入了长久的沉寂。

▽项目概览© 陈逸帆

▽顶视© 陈逸帆

2026年2月，一座名为“废土·回声”的声音博物馆在这片沉寂多年的老工业区落成。它没有传统博物馆的白色方盒与玻璃展柜——它是一座从废墟中直接生长的建筑，一座用老厂房的每一块废弃砖瓦构筑而成的开放式声音博物馆，是一个可供所有人进入、聆听、讲述的城市公共场域。

▽厂区内圆形构筑物© 壹外建筑

▽鸟瞰© 陈逸帆

设计缘起：在图像中凝视清水塘
方案设计之初，我们将清水塘的现状照片与黑白老照片挂满了工作室的四面墙壁。一边是烟囱林立、机器轰鸣的辉煌岁月，一边是厂房空置、砖石散落的沉寂废墟。在长达数周的时间里，我们反复面对这些图像，凝视、思考、讨论，试图从这片土地的过去与现在之间，找到那个可以连接二者的锚点。

▽在图像中凝视清水塘的变化© 壹外建筑

▽外立面与环境的对话© 陈逸帆

▽空间入口© 陈逸帆

在这持续的凝视中，两条设计思路逐渐清晰：其一，是以“废土”作为方案的核心设计元素。 清水塘最打动我们的，不仅仅是那些已被列为文保单位的标志性建筑，那些散落满地的废弃砖块与瓦砾也同样动人——它们数量庞大，形态各异，每一块都带着数十年工业烟尘熏染的痕迹。我们决定，让这些被遗忘的材料重新成为空间的主角。其二，是对清水塘工业历史的猎奇心理。 作为一个外来者团队，我们对这片土地的历史充满好奇——那些高炉旁发生过什么？那些车间里回荡过怎样的声音？那些在此度过青春的人们，如今去了哪里？我们相信，这样的猎奇心理并非我们独有，对大多数进入这片场地的人而言，同样存在一个渴望：想知道这里曾经发生过什么。因此，我们将项目定位为一个历史的讲述者，一个可供人们挖掘历史故事的平台。而让这个平台真正建立起来的，正是那些来自废墟的材料——它们本身就是历史最诚实的见证者。

▽在废土中重拾历史© 壹外建筑

▽进入回声广场© 陈逸帆

旧物新生：浸润在材料里的时光
“废土”——这个带着衰败意味的词，恰恰成为我们思考的起点。如果将这些废墟视为需要清运的垃圾，那么清水塘的记忆也将随之消失。但如果换一个视角：厂区内每一块废弃的砖块、每一片破碎的瓦砾，都是经过时间筛选的独特存在——它们承载着数十年的工业烟尘，镌刻着风雨侵蚀的痕迹，记录着这片土地的全部历史。它们反而是最珍贵的地方材料，是这片土地留给历史最诚实的馈赠。我们从清水塘的废墟中，一块一块地拾起那些散落的砖块、瓦片、混凝土碎块。它们有的完整，有的残缺，有的表面带着烟熏火燎的黑色痕迹，有的棱角已被岁月磨圆。每一块都有自己的来历，每一块都无法被复制。如何将这些形状不一、质地各异的材料，重新构筑为稳定的建筑体量？我们选择了格宾石笼网作为基本的单元模具。这一源自水利工程的建造技术，原本用于河道护坡——将石块填入金属网箱，形成既透水又稳固的结构。在“废土·回声”中，我们将清水塘的废弃砖瓦填入格宾石笼，层层垒叠，构筑成空间的主体墙体。

▽由遗存材质组成的弧形结构© 陈逸帆

这一策略带来了多重价值：历史感的直接传递：砖瓦未被破碎，未被覆盖，未被加工成面目全非的新材料。它们以最原始的状态呈现——每一块砖的色泽、纹理、残缺，都清晰可见。参观者可以伸手触摸那些粗粝的表面，历史不再是文字记载或影像资料，而是可感知、可触摸的物质存在。建造的快速与简洁：格宾石笼网可在现场快速组装，填充物料后层层固定，无需复杂的砌筑工艺，无需漫长的养护周期。整个项目的建造在半年内完成，实现了从废墟到空间的快速转化。

▽格宾石笼网© 陈逸帆

▽废土立面细节© 陈逸帆

用“废土”搭建主体结构，使其在物质性上呈现历史感——这是让建筑成为历史讲述者的第一步，也是让清水塘的“废土气质”得以低调转译的关键。

▽光线从砖石缝隙洒落© 陈逸帆

“环环”相扣：空间里的回声与对话
展览空间的整体形态采用同心圆放射结构，一组组由格宾石笼墙体构成的环形序列，从中心向四周扩散。这一几何原型的选定，源于两重考量：

▽回声的走廊© 陈逸帆

▽回声广场© 陈逸帆

其一，是对“回声”主题的形态呼应。 同心圆如同声波在水面泛起的涟漪，将声音传播的物理形态转化为可进入的空间体验。当声音在环形墙体间回荡，形态与功能在此达成一致。其二，是对场地肌理的对话与借力。 清水塘厂区内遗存着大量圆形肌理——圆形储罐的基座、圆形烟囱、圆形的运输管道。同心圆结构的介入，并非强加一套新的几何秩序，而是对场地既有语言的延续与放大。新空间由此自然地融入工业遗址的空间特质，成为场地的一部分，而非外来的闯入者。这一结构，让后续的体验环节有序铺展，同时在视觉上赋予鲜明的整体性与韵律感。当观众穿行于环形通道之间，墙体时而收窄、时而放开，光线从砖石缝隙洒落，沉浸感随着步伐逐渐加深。

▽记忆的回声波© 壹外建筑

▽环环相扣 层层展开的空间© 陈逸帆

以声音为媒介：在互动中让记忆流转
用“废土”搭建主体结构，让建筑成为历史的讲述者——这是第一步。第二步，是让历史真正“活起来”。 我们引入了声音元素，在同心圆结构中铺展三大核心“回声”体验，让人们从被动的观看者，转变为主动的参与者与记录者。

▽用声音留下清水塘的记忆与故事© 壹外建筑

▽聆听故事的成年人© 陈逸帆

一、听故事：记忆的存储与回放
在环形墙体的内侧，嵌入了20组定向音响。它们循环播放着清水塘老工人、原住民及新一代株洲人的口述史——那些关于炉火温度的记忆、关于搬迁时刻的不舍、关于对未来期待的声音。参观者也可通过放置的40组磁吸式耳机，细致聆听那些带着时代温度的场所记忆。在聆听历史的同时，身后是填满废弃砖瓦的石笼墙，每一块砖都曾是某座厂房的一部分——它们成为这些声音最真实的背景。

▽聆听故事的儿童© 陈逸帆

二、诉说故事：当下的介入与累积
在每组环形通道的端头节点，设置了录音点。参观者可以在此记录下自己的故事——或许是从父母那里听来的工厂往事，或许是自己在废墟旁长大的童年记忆，或许只是此刻面对这片土地的感受。这些录音经过处理后，将汇入口述史库，成为博物馆持续生长的声音档案。在这里，每个人从记忆的倾听者，转身成为记录者与参与者。

▽在回声广场分享故事© 陈逸帆

三、分享故事：现场的汇聚与共鸣
位于同心圆核心的回声广场，是一个直径约16米的圆形剧场。这里没有固定的功能定义，它可以是自发聚集的故事会舞台，可以是一场小型朗读会或音乐演出的场地，也可以是陌生人相遇后坐下交谈的场所。人们围聚于此，面对面交流各自的清水塘故事，让多元记忆在碰撞中交融共生。当声音在场地上空回荡，石笼墙中沉默的砖瓦与当下的人声在此交汇。

▽在回声中忆昔日岁月的老人 © 陈逸帆

当观众进入到这个声音的场域时，记忆的互动已悄然开始。这不仅是沉浸游览，更是能留下自身故事、让自身成为清水塘历史的一部分的互动体验。层层递进的声音（与记忆）体验，让游览升华为一场可参与、可留存的鲜活对话。

▽声音设备细节 © 陈逸帆

全龄参与的开放式博物馆
自2026年2月建成开放以来，“废土·回声”已成为株洲新的城市地标。一个全龄参与的城市开放空间：对老一辈清水塘人而言，这里是重温历史的记忆场——那些填满石笼的砖瓦，或许就来自他们曾工作过的车间、曾走过的厂区道路。他们可以在此聆听熟稔的乡音，也可以站上回声场，讲述自己的故事。对年轻一代而言，这里是理解父辈与城市历史的入口。那些粗粝的砖石表面，比任何文字记载都更直接地传递着时间的质感。对儿童而言，这里是一座由环形通道构成的迷宫。他们在墙体间奔跑、穿行、探索，在游戏中完成对这片土地的第一次接触。这就是一座开放式博物馆应有的状态——它不是被围护起来供人参观的“展品”，而是融入日常生活的城市公共空间，全年龄的人群在此各得其所。

▽全龄参与的开放式声音博物馆© 陈逸帆

结语：向旧而新
工业遗址的场地，就像是一个时间孕育下的有机体，它有一套独特的基因。而设计师的工作，如同基因工程师破解密码一般，需要破解出它那组独特的基因序列，然后在此基础上“向旧而新”。对于清水塘，最大的挑战就是在史诗般的岁月积淀与场地复杂的环境条件中，破解出其独特的基因密码。而我们给出的答案，就是“废土·回声”。

▽在空间内与昔日亚洲第一高烟囱对话© 陈逸帆

它用最朴素的方式回答了一个关于工业遗产的终极问题：当物质生产停止之后，这片土地还能承载什么？我们的答案是：它可以承载记忆，承载声音，承载人与人的相遇，承载过去与未来的对话。它让每一块废弃的砖瓦，都找到了新的位置；让每一段将被遗忘的故事，都有了回响的空间。这不仅是倾听历史的地方，更是让每个人都能成为清水塘故事一部分的互动场。废土之上，仍有回声。

▽平面© 壹外建筑

▽立面© 壹外建筑

▽剖面© 壹外建筑

▽声音设备安装节点© 壹外建筑

项目名称：“废土·回声”
项目类型：建筑 工业更新 开放式博物馆
设计方：壹外建筑
公司网站：1yarchi.cn
联系邮箱：fanchang@1yarchi.cn
项目设计：2025年4月-2025年7月
完成年份：2026年2月
设计团队：范昶 刘阳城 刘燕
项目地址：湖南省株洲市清水塘1956文创园
建筑面积：380㎡
摄影版权：陈逸帆

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